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<正> (一) 在有“英国浪漫主义文学宣言书”之誉的《抒情歌谣集》1800年版序言中,华兹华斯有一句名言:“一切好诗都是强烈情感的自然流露。”尽管最著名的浪漫主义诗人之一拜伦声称他师法蒲伯,但事实上,在他的诗作中,占主要地位的却是情感而不是蒲伯所崇尚的“理性”。在他的成名作《恰尔德·哈洛尔德游记》中,情感的支配作用尤为明显。无论这首长诗的题材选择还是表现手法,都打上了感情色彩的明显印记。而且,诗人的情感流动,与诗人当时的心境密切相关。
Abstract：①本文所有《恰尔德·哈洛尔德游记》的引文，均见杨颐龄译本，新文艺出版社上海1956年版。罗马数字表示引文的章次，阿拉伯字表示引文的节次。
②见伍■甫主编的《西方文论选》下卷第6页。翻译：曹葆花。上海文出版社1979年版。
③拜伦《黑暗》见《拜伦勋爵诗作选》第95页，牛顿大学出版社1945年版。原书是英文。
④华兹华斯《水仙》见王佐良、李赋宁、周珏良、刘承沛等主编的《英国文学名篇选注》第658页。商务印书馆1983年版。
⑤转引自A·罗宾斯坦《英国文学的伟大传统——从莎士比亚到萧伯纳》第二卷第514页。引文是笔者译的。
⑥拜伦：《法国来的颂歌见注③第84页。引文是笔者译的。
⑦B·希尔《意识斜事诗的实验：拜伦、华兹华斯及〈恰尔德·哈洛尔德游记〉第三、四章》，载《英国文学史季刊》1986年第1期第129页。译文是笔都译的
⑧艾弗·埃文斯《英国文学简史》。蔡文显译，人民文学出版社1984年北京出版，第82页。
⑨C·赫福特《华兹华斯时代》第222页，贝尔父子有限公司1925年版。译文是笔者译的。
⑩ 见注⑦ 第137-138页。
⑾华兹华斯《丁登寺旁》,见注④ 第652-657页。
基本信息:
引用信息:
[1]祝远德.滑铁卢、威尼斯的沉思 自觉创作的新起点——读拜伦《恰尔德·哈洛尔德游记》第三、四章[J].广西大学学报(哲学社会科学版),1988(01):66-71.
1988-03-01
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